250403 상상마당 4주차
멜로디에 대해
1. 8마디 기준
ABAC 구조
AABC
ABCA
한 마디는 반복시키고
한 마디는 변주시켜보자
8마디 동안에 하이라이트는 한번만 연출해보자
2.
스케일 음을 위주로 쓰되
반주랑 안 붙으면 너무 코드 톤을 안 쓰고 있는지 체크해보자
코드 톤이란?: 코드의 구성음
즉 C코드일 때 멜로디를 도미솔로 짜는 것
코드 톤을 따라가다~ 말다가~ 따라가다가~ 말다가~
싱코페이션: 당김음 // 선율을 한박자(8분, 16분 음표) 더 빨리 연주하는 것
도미넌트 모션
원래 음계상에 존재하는 도미넌트 코드
프라이머리 도미넌트: G7
임시로 만든 도미넌트 코드
세컨더리 도미넌트: C7, D7, E7, A7, B7
이 도미넌트 코드들과 목적지를 함께 외워야 한다
도미넌트 코드: 산 정상 //
목적지 코드: 하산 //
1 CM7 T
2 Dm7 SD
3 Em7 T
4 FM7 SD
5 G7 D
6 Am7 T
7 Bm7(b5) D
메마마메도마하
세컨더리 도미넌트에서 나오는 도미넌트 모션 활용 꼴
C7 -> FM7
Kirinji – Drifter / 옥상달빛 없는게 메리트 / Lamp – For Lover
CM7 C7 FM7 Fm7
D7 -> G7
발라드에서 두루두루 활용 // 16마디 발라드 후렴에서 마지막 꼴
CM7 D7 Dm7 G7
E7 -> Am7
C E7 Am7 FM7
A7 -> Dm7
변형 산와머니
CM7 A7 Dm7 G7
B7 -> Em7
CM7 B7 Em7 C7 FM7 FM7 CM7 CM7
D7 Dm7 G7 CM7
D7 G7sus4 G7 CM7
G7sus4: 솔도레파
이걸 어따씀?
기존 코드 진행을 살펴봤을 때 근음이 전에 코드에서 다음코드로 갈 때 5도가 떨어지면 앞에 코드를 도미넌트 코드로 바꿔보자
예시) 산와머니
CM7 Am7 Dm7 G7
앗 Am7에서 Dm7으로 갈 때 5도 하행을 하네!
아싸 세컨더리 도미넌트 써야지!
앞에 코드를 도미넌트 코드로 바꿀 수 있다
CM7 A7 Dm7 G7
근데 우리가 C키의 코드 배울 때 A7은 안 배웠었음.
음계의 구성음으로 만든 코드가 아님
[논다이아토닉 코드]
앞에 놈을 ENFP(도미넌트)로 바꿔줌으로써 강한 해결이 발생
그 해결을 화살표 기호로 표시해준다 (도미넌트 모션이라는 뜻)
CM7 Am7 Dm7 G7
CM7 Am7 D7 G7
이렇게 Dm7을 D7으로 바꾸면서 도미넌트 모션을 만들었는데 도미넌트 다음에 도미넌트가 또 나오네? 질릴 수도 있곘군
그러면 D7을 (D7 – Dm7)으로 쪼갤 수 있다
CM7 Am7 (D7 – Dm7) G7
CM7 Am7 D7(Dm7 – G7)
그리고 G7의 아싸 버전인 G7sus4 (긴장도가 더 낮음)의 도움을 받을 수도 있다
CM7 Am7 D7(G7sus4 – G7)
크립 진행
Space Oddity
스티븐 유니버스 OST
C E7 F Fm
E7 -> 세컨더리 도미넌트
어 근데 미레도시라 해서 Am7으로 가야하는거 아닌가요?
우리집이 아니라 친구집으로 가는 도미넌트 모션도 있어요. 해결이 바른 해결이 아니라고 해서 위종지라고 부릅니다.
위종지일 때에는 도미넌트 모션 기호를 점선으로 표시
Fm7 -> C 마이너 키의 4도 코드를 빌려왔음
‘서브도미넌트 마이너’라는 화성학 명칭을 가지고 있음
4코드 진행 패턴 중 하나 고르고
후렴 불러오기
-> 악기 들고 직접 녹음 베스트
-> 찍어놓고 부르기
1마디에 한 코드 들어가게 해서
16마디 후렴을 만들어보자
숙제 제출: pishu@penguinwithoutice.com
C Major
1 CM7
2 Dm7
3 Em7
4 FM7
5 G7
6 Am7
7 Bm7(b5)
5 G7
G7 -> CM7
트라이톤이 가진 불안함이 1도 코드 CM7가 가진 안정감으로 해결이 된다
도미넌트 모션
5도 코드가 아니라 다른 도수의 코드를 도미넌트로 바꿔서 5도 아래로 하행하는 움직임의 설득력을 강화시키는 것
-> 세컨더리 도미넌트
CM7 A7 Dm7 G7
실전 활용법1.
내가 짠 코드 진행을 살펴본다. 5도 아래로 떨어지는 코드가 있으면 앞에 코드를 도미넌트로 바꿔보자
-> 리하모니제이션
실전 활용법2.
코드를 두개로 쪼갠다 // 한 마디 한 코드를 한 마디 두 코드로 쪼갠다
CM7 Am7 Dm7 G7
CM7 / E7 Am7 / Dm7 / G7
세컨더리 도미넌트는 엇박에 와야 예쁘다
CM7 Am7 Dm7 G7sus4
CM7 E7/G# / Am7 / Dm7 / G7
CM7 E7/G# / Am7 / D7 / Dm7 G7
C7 -> FM7
D7 -> G7
도미넌트와 도미넌트 사이에 잠깐 긴장을 풀어줄 녀석을 넣자!
Dm7 // G7sus4
D7 -> Dm7 -> G7
D7 -> G7sus4 -> G7
-> 팝 후렴 마무리 용 카드
-> 피슈, 은은 제이팝 카드
D7 -> G7sus4
C G7sus4 Am F << 약한 후렴
C Em7 A7 Dm7 << 강한 후렴
Tip: 후렴 첫줄은 약한 간으로 // 후렴 둘째줄은 강한 간으로
도미넌트는 강한 간을 만든다
일부러 배제할 수도 있다
Yellow Magic Orchestra
Tong Poo
투파이브원?
II V I
Dm7 G7 CM7
이게 왜 좋음? 3 밸런스가 갖춰짐
1. 세 종류의 세븐스 코드가 두루 쓰임
m7, 7, M7
2. 세 종류의 코드 기능이 쓰임
SD, D, T
3. 근음이 5도씩 하행하기 때문에!!
G7이 만든 집에 가는 길 그 길을 하나 더로 꾸며준다면 그게 Dm7
도미넌트 모션의 확장된 형태이다
세컨더리 도미넌트 앞에도 투를 붙여주는 것
: Related II
Dm7 -> G7 -> CM7
세컨더리 도미넌트의 5도 위의 m7혹은 m7(b5)
1) CM7 -> Gm7 -> C7 -> FM7
2) CM7 -> Am7 -> D7 -> G7
3) CM7 -> Bm7(b5) -> E7 -> Am7
4) CM7 -> Em7(b5) -> A7 -> Dm7
5) CM7 -> F#m7(b5) -> B7 -> Em7
Rel2를 쓸 때에는 화성적 리듬이 중요하다
도미넌트는 짝수박에 Rel2는 홀수박에
도착하는 집이 마이너 코드일 때에는 Rel II를 하프디미니시로 쓸 수도 있다
3) CM7 -> Bm7(b5) -> E7 -> Am7
4) CM7 -> Em7(b5) -> A7 -> Dm7
5) CM7 -> F#m7(b5) -> B7 -> Em7
3) CM7 -> Bm7 -> E7 -> Am7
4) CM7 -> Em7 -> A7 -> Dm7
5) CM7 -> F#m7 -> B7 -> Em7
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