보코더의 원리
신스와 목소리를 섞는 장치
신스가 가지고 있는 배음 구조
여기에 많은 밴드를 생성한다
그 밴드를 목소리의 음량변화에 맞춰서 움직인다
- 노이즈: 화이트 노이즈에
모듈레이터와 캐리어
피치가 LFO에 의해서 떨리면 -> 비브라토
모듈레이션을 만드는 함수 -> 모듈레이터 // LFO
모듈레이션을 품은 값 -> 캐리어
보코더의 캐리어가 노이즈
모듈레이터가 피아노인 상태
피아노의 각 음역대의 음량변화를 받아옴
각 음역대는 Bands에 써있는 숫자만큼 주파수를 저음부터 고음까지 쪼개서 기록한 것임
- BW: Bandwidth // 주파수 대역의 넓이
- 좁히면 레조넌스 모양으로 음량 변화를 가져온다 -> 물 같은 질감이 난다
Gate: 모듈레이터의 음량 변화 중에서 조용한 애들은 무시한다 // 잡음은 안 받아온다 // 진짜 피아노의 배음만 가져온다 -> 더 멜로딕한 소리가 만들어짐
Formant: 음색을 결정하는 배음 구조
낮으면 더 어두운 음색 // 높으면 더 밝은 음색
-> 하이컷 필터에 의한 것이 아니라 배음 구조를 저배음 위주 / 고배음 위주 배열로 바꿈
Noise -> 노이즈를 피아노(모듈레이터)로 연주
External -> 외부 소스를 피아노(모듈레이터)로 연주
Modulator -> 피아노(모듈레이터)를 피아노(모듈레이터)로 연주
Pitch Track ->
피아노를 잘 듣고 음정을 추정해서 그 음정에 해당하는 신스 사운드를 만들고 그 신스 사운드를 캐리어 삼아서 피아노(모듈레이터)로 연주
화성학
코드 진행
코드의 기능과 역할
토닉: 갈등을 해결 // 낮은 긴장
IM7, iiim7, vim7 // CM7 Em7 Am7
서브도미넌트: 갈등을 고조 // 예비 // 중간 긴장
IVM7 iim7 // FM7 Dm7
도미넌트: 갈등 // 높은 긴장
V7 viim7(b5)
도미넌트는 해결을 강요하게 된다
강한 해결의 움직임 -> 도미넌트 모션
G7 -> CM7
G7과 Bm7(b5)는 불안한 음정을 가지고 있기 때문에
-> 트라이톤(시, 파)
트라이(3) + 톤(온음) // 세 개의 온음으로 구성이 된 음정
감5도, 증4도: 음정 중에서 가장 불안한 음정
음계에서 나오는 7개의 코드: 다이아토닉 코드
- 다이아토닉: 온음, 혹은 반음으로 구성된 음계 (메이저, 마이너 스케일)
메이저 다이아토닉 코드: CM7 Dm7 Em7 FM7 G7 Am7 Bm7(b5)
마이너 다이아토닉 코드: Am7 Bm7(b5) CM7 Dm7 Em7 FM7 G7
화음의 배치 (보이싱을 정한다)
왜 보이싱? 화음은 중세 교회의 합창에서 시작이 되었다
베이스 알토 테너 소프라노 // 목소리의 배열이다 -> 보이싱
기본위치, 1자리바꿈, 2자리바꿈, 3자리바꿈
도미솔시: CM7
미솔시도: CM7/E
솔시도미: CM7/G
시도미솔: CM7/B
화음의 중복과 생략
메이저 코드에서는 3도를 중복하지 않는다 (어겨도 되는데 신경쓰면 좋음)
5도를 생략 // 중복할 때에는 1도와 5도를 많이 중복한다
저음은 펼쳐서(개리) 고음은 뭉쳐서(밀집)
저음 개리 고음 밀집
보이스 리딩
각 성부가 코드가 바뀔 때 너무 멀리 이동하지 않도록 정리해주는 것
일부 성부를 옥타브 이동해서 앞뒤 코드가 자연스럽게 연결되게 만들어준다
겹치는 코드 구성음이 있어서 성부를 이어서 칠 수 있으면 이어주면 좋다
미 미
도 도
솔 라
도 라
멜로디를 찍는 법칙
- 한번은 반복(A)하고 한번은 변주(B, C)한다
- ABAC구조: 리듬꼴, 음정에도 적용이 되고
- 클라이맥스를 한 군데에만 주면 좋다
코드톤과 텐션
정박에는 코드의 구성음을 써주고(도미솔시)
엇박에는 텐션음을 써줄 수 있다(레파라)
이걸 잘 지키면 -> 안정된 멜로디 // 의외성은 떨어질 수 있다
이걸 어기면 -> 불안한 멜로디 // 설득력을 만들기 어렵지만 잘 하면 아주 개성이 생긴다
베이스
베이스 음을 3도나 5도로 쳐 줄 수도 있다
-> 베이스가 너무 근음을 안 치면 음악의 조성이 흐려진다
-> 1도 토닉에서 3도베이스(C/E), 5도 도미넌트에서 3도베이스(G/B) -> 자주 쓰는 베이스의 자리바꿈
다이아토닉 코드로 자주 쓰는 코드 진행
- 머니코드: 비틀즈 렛잇비 //
- CM7 G7 Am7 FM7
- 1 5 6 4
- T D T SD
- 산와머니1
- C Am Dm G
- 1 6 2 5
- T T SD D
- 산와머니2
- C Am F G
- 1 6 4 5
- T T SD D
- 메이저 코드가 더 많아서 밝게 들린다
- 일본 후렴
- F G Am Em
- 4 5 6 3
- SD D T T
- 후렴에 쓰기 좋다
- 투파이브원
- Dm7 G7 CM7 (CM7/Em7/Am7)
- 3보이스 리딩
토닉으로 벌스를 시작하면
서브도미넌트로 후렴을 시작하면 좋다
숙제
위의 코드 진행 중에서 두 개 골라서 곡 써보기
드럼/베이스/멜로디 포함
보이스 리딩
멜로디의 법칙 지키기
