250814 이지훈님 1회차

숙제 드렸던 것에 드럼 채워보기

직접 볼륨 오토메이션을 그려주는 것 -> 게인 라이딩

Automatic Leveller 자동 음량 조절기

음량을 조정해주면서 악기의 톤까지 개선해주는구나~
이거를 악기에도 써보자

인풋 레벨

쓰레숄드: 컴프레서가 걸리기 시작하는 기준 음량

Threshold: 문고리 // 문을 여는 지점, 임계점
Threshold가 낮으면: 더 많은 오디오 범위에 컴프레서가 걸림 // 수정할 음량이 많으면 더 누르는 것
Threshold가 높으면: 더 적은 오디오 범위에 컴프레서가 걸림 // 일부만 수정해야할 때 이렇게 하는 것
Ratio: 쓰레숄드를 초과한 음량을 감소시키는 비율
Ratio가 높으면 높을수록 더 많은 음량 감소
Ratio가 낮으면 낮을수록 더 적은 음량 감소

Threshold를 많이 누르면 Ratio는 좀 약하게 주는 편 // 전체적으로 약간의 꾹꾹이 -> 게인 레벨링
Threshold를 적게 누르면 Ratio는 좀 세게 주는 편 // 잔머리를 세게 뽑는다 -> 피크 컴프레션

Attack: 음량이 감소하는 데에 걸리는 소요 시간

타격감이 느껴지는 오디오는 Transient라는 성분이 있다

트랜지언트가 바디에 비해서 강조되고 있어서 타격감을 느끼고 있는 것인데 컴프레서가 너무 빨리 걸려서 Attack을 죽이면 이 타격감도 같이 죽게 된다

Attack을 통해서 트랜지언트의 통과량을 조정해줄 수 있다
0ms ~ 30ms

Attack이 너무 길면 컴프레서가 안 걸림, 효과가 없음

Release: 컴프레서가 걸리기 전 음량으로 회복되는 데에 걸리는 소요 시간

너무 빠르게 회복되면: 펌핑현상이 들리게 된다
너무 느리게 회복되면: 다음 오디오 시그널이 들어올 때 이미 눌린 상태로 시작이 되어버림

노트의 리듬과 유사하게 릴리즈 타임을 주는 편이다

릴리즈 타임을 정하는 방법

릴리즈 타임이 길면: 여음이 더 많이 죽는다
릴리즈 타임이 짧으면: 여음이 더 많이 살아난다

100~300ms

어택타임과 릴리즈타임이 짧으면: 아주 성실한 라디오 피디 -> 더 많은 컴프레션 // 음압이 더 높아짐
어택타임과 릴리즈타임이 길면: 게으른 피디 -> 더 적은 컴프레션 // 자연스러움

압력? 부피랑 다르다

천장을 더 오랫동안 부딪힐 때 더 시끄러운 소리 -> 음압이 더 높은 소리가 된다

Gain Reduction: 3dB ~ 10dB // 그 이상 컴프레서를 걸어야할 경우 -> 녹음이 다시 필요한 경우

비슷한 악기군을 한번에 처리할 때

기타 버스, 보컬 버스, 드럼 버스

사이드체인: 한 트랙의 신호로 다른 트랙의 이펙터를 작동시킬 때

컴프레서: 내 음량이 커지면 내 음량을 줄이는 장치

사이드체인 컴프레서: 내 음량이 커지면 니 음량을 줄이는 장치

-> 킥이 커지면 베이스를 줄인다
-> 보컬이 커지면 엠알을 줄인다
-> 리드 솔로가 커지면 패드를 줄인다

-> 더 중요한 애가 커지면 -> 덜 중요한 애를 줄인다

라이브 레코딩에서는 부자연스럽게 들리기 쉽습니다.
그래도 밴드 레코딩에서도 사용하는 경우가 많음 -> 마법, 펭귄, 퓨쳐머신 라이브에서 그렇게 했음

음량을 줄일 트랙에 컴프레서를 걸어준다 -> 킥베이스 / 베이스

일반적으로 베이스랑 킥이랑 엄청 싸움 // 마스킹이 심하고 둘 중 하나가 안 들릴 때가 많음

믹싱에서 중요한게 헤드룸 확보다!

같은 청감 음량에서 낮은 피크레벨이 떠야 한다 -> 그래야 마스터링에서 할 일이 줄고 더 시끄러운 사운드를 만들 수 있다.

킥이랑 베이스가 동시에 발생하면 피크레벨이 높게 뜬다 // 저음은 에너지가 높고

사이드체인: 킥에게 트랜지언트를 몰아주는 기능

트랜지언트가 들려야하는 애들한테는 사이드체인을 안 쓰는 편: 스네어

Style: 아날로그 컴프레서의 동작을 흉내

다음시간: 컴프레서 심화(리미터, 멀티밴드, 게이트)

숙제: 컴프레서 레시피 책 52페이지까지 예제로 따라서 컴프레서 걸어보기