1. 녹음

트랙에 레코딩 암을 활성화한다
->
in: 내 목소리를 들으면서 레코딩
auto: 레코딩 암이 켜져있을 때만 이 트랙을 모니터링

모니터링이 켜지면 레이턴시가 생긴다

2. 사이드체인

한 트랙의 신호가 다른 트랙의 이펙터를 작동시킬 때

음계, 음정, 화음 정리

계이름을 부르는 말들

도레미파솔라시
CDEFGAB
다라마바사가나

일반적으로 하나의 음을 지칭할 때 -> 이탈리아어 계이름 (드물게 영어)

다라마바사가나 -> 조를 지칭할 때

1. 조? (Key)

모든 멜로디는 ‘도’로 돌아가려는 성질이 있다
멜로디 중에 ‘도’가 가지는 힘이 가장 강하기 때문에

‘도’ -> 으뜸음

으뜸음을 시작으로 7개의 음을 나열하면
-> 음계

으뜸음을 정하고 음계를 정하는 체계 -> 조, Key

으뜸음을 바꿀 수도 있다.

도가 으뜸음인 조 -> C 키, 다장조
다장조의 음계: 도레미파솔라시

레가 으뜸음인 조 -> D 키, 라장조
라장조의 음계: 레미파#솔라시도#

으뜸음이 바뀌면 샵이나 플랫이 붙게 된다 ->

장조는 음의 간격이 모두 동일하다
온온반온온온반
음계의 음들을 순서대로 나열했을 때 각각 이 간격을 가지고 있어야 한다

근데 레부터 쳐보면 // 파랑 도에 샵을 붙여야 온온반온온온반의 간격을 유지할 수 있다

2. 음정 (interval)

음 -> 하나의 음을 지칭
음정 -> 두 개의 음 사이의 간격

도와 솔의 간격 5도

어떤 음정은 잘 어울리고, 어떤 음정은 잘 안 어울린다

가장 잘 어울리는 음정!

완전 음정

완전 1도: 하나의 음을 둘이서! // 유니즌 1:1

완전 8도: 옥타브 1:2

완전 5도: 파워코드 2:3

완전 4도: 3:4

장 3도: 4:5 // 사이에 반음 0개
단 3도 // 사이에 반음 1개

완전 5도 // 사이에 반음 1개
감 5도 // 사이에 반음 2개

3. 화음 (Chord)

음을 세 개 이상 쌓으면

일반적으로 화음은 3도씩 쌓는다

음을 3개 쌓아서 만드는 화음 -> 3화음

음계의 대장 -> 으뜸음
도레미파솔라시

화음의 대장 -> 근음
도미솔 // 레파라

화음의 이름은 근음을 따라간다

도미솔 -> C코드
1 C
2 Dm
3 Em
4 F
5 G
6 Am
7 Bdim

장조에서는 7개의 화음이 발생 // 메마마메메마디

또 다른 말로 1도 화음, 2도 화음 // 음계의 몇번째 음이 근음이냐에 따라서 숫자로 부르기도 한다

-> 얘네들의 음정 구조를 살펴서 다른 이름을 붙여주게 된다

1) 메이저 코드 // 장3화음
– 근음 + 장3도 + 완전 5도
– 장3도 위에 단3도를 쌓은 꼴
– 밝고 명랑
– 다장조에서는? C, F, G
– 세칸 띄고 두칸 띄고

2) 마이너 코드 // 단3화음
– 근음 + 단3도 + 완전 5도
– 단3도 위에 장3도를 쌓은 꼴
– 어둡고 비장
– 다장조에서는? Dm, Em, Am
– 두칸 띄고 세칸 띄고

3) 디미니시 코드 // 감3화음
– 근음 + 단3도 + 감 5도
– 단3도 위에 단3도를 쌓은 꼴
– 어둡고 불안
– 다장조에서는? Bdim

1 5 6 4
C G Am F

머니코드 // Let it be

1) 일단 근음을 찍자

4. 화음을 찍는 다양한 방법 (Voicing)

1) 화음의 자리바꿈

2) 자리바꿈을 하는 이유?
– 다양한 보이싱의 음색을 활용하기 위해서
– 코드 진행이 앞뒤로 매끄럽게 이어지게 만들기 위해서

3) 밀집 배치와 개리 배치
– 고음은 밀집해서 배치
– 저음은 개리해서 배치

고음은 뭉쳐쳐도 된다
저음은 뭉쳐치면 지저분

4) 화음의 구성음 중복하거나 생략할 수도 있다
– C코드: 도미솔도, 도솔미, 도미도

자주 쓰는 코드 진행
머니코드 / 산와머니 / 4563

4563
F G Am Em

5) 화음을 동시에 눌러서 연주할 수도 있지만 펼쳐서 한 음씩 연주할 수 있다
– 아르페지오

C 메이저 키의 화음들 // 다이아토닉 코드

1 C
2 Dm
3 Em
4 F
5 G
6 Am
7 Bdim

토닉: 해결의 코드 // 우리집
136
C, Em, Am

서브도미넌트: 예비의 코드 // 친구집
4, 2
F, Dm

도미넌트: 긴장의 코드 // 회사
5, 7
G, Bdim

도미넌트는 토닉으로 향하려고 한다

토닉 -> 서브도미넌트, 도미넌트

서브도미넌트 -> 도미넌트, 토닉

도미넌트 -> (서브도미넌트), 토닉

4코드 진행
머니코드: 1 5 6 4
산와머니: 1 6 2 5, 1 6 4 5
2랑 4가 역할이 같기 때문에

역할이 같은 코드는 서로를 대신해서 쓸 수 있다

대리코드 관계
1 <> 3 <> 6
2 <> 4
5 <> 7

제이락의 영혼: 4 5 6 3 // 4 5 3 6

2코드 진행

1 4 1 4 // 존 레논 – 이매진, 오아시스 – 돈룩백인앵거
4 1 4 1

4 1 4 1
F C F C

F C/E F C/E

2121 1212

8코드 진행

4코드 x 2

4563 4561

4코드 진행들의 법칙
1) 토닉 두번, 서브도미넌트 한번, 도미넌트 한번
2) 도미넌트는 짝수박에 온다

코드는 한마디에 하나가 원칙, 두마디에 하나를 넣을수도 있다

4	5	3	6
SD	D	T	T
1	6	2	5
T	T	SD	D
4	7	3	6
SD	D	T	T
7 Bdim 의 경우에는 어울리는 경우를 찾기가 더 힘듦, 보통 도미넌트는 5가 담당한다

4 화음, 세븐스코드

1 CM7
2 Dm7
3 Em7
4 FM7
5 G7
6 Am7
7 Bm7(b5), BØ

메마마메도마디

여전히 3화음처럼 세가지 역할을 부여받는다
136 -> 토닉
24 -> 서브도미넌트
57 -> 회사

도미솔시
CM7 // 씨 메이저 세븐

도	미	솔	시
근음	장3도	완5도	장7도

레파라도
Dm7 // 디 마이너 세븐

레	파	라	도
근음	단3도	완5도	단7도

솔시레파
G7 // 쥐 도미넌트 세븐

솔	시	레	파
근음	장3도	완5도	단7도

디미니시 코드: 모든 음정의 간격이 동일
Bdim: 시레파라b

Bm7(b5)
시레파라

Bm7
시레파#라

Bm7(b5) // 비마이너세븐 플랫 파이브

혹은
반만 디미니시다라고 해서

비 하프디미니시

시	레	파	라
근음	단3도	감5도	단7도

셸 보이싱

251이라는 진행

2	5	1
Dm7	G7	CM7
SD	D	T
1) 베이스가 5도씩 내려가고 있다
2) 세 종류의 역할이 고루 등장
3) 세 종류의 세븐스 코드까지 고루 등장

네 종류의 세븐스 코드

	1	3	5	7
메이저 세븐스 (CM7 FM7)	근음	장3도	완5도	장7도
마이너 세븐스 (Dm7 Em7 Am7)	근음	단3도	완5도	단7도
도미넌트 세븐스 (G7)	근음	장3도	완5도	단7도
하프디미니시 (Bm7(b5))	근음	단3도	감5도	단7도

5도가 없어도 코드가 구별되어 들린다

코드 구별에 필요한 두 음, 3이랑 7 -> 가이드 톤

최소한의 보이싱, 껍데기만 남았다 -> 셸(Shell) 보이싱

숙제1.
Fly me to the moon // 건반에 찍어보자

Am7	Dm7	G7	CM7	FM7	Bm7(b5)	Em7	Am7

숙제2. chap6 많이 읽어보기, 재즈화성의 기초지식 214~224, Unit 15 읽어보기